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作者：邵鑫
我先问大家一个问题：“盼望着，盼望着”这里其实是一种修辞的手法，这个手法叫什么？
这个答案叫作“反复”。这里面有一个问题：就是为什么要反复？是用来强调的，强调我的这个程度比较深。
所以大家要明白，在这假如我只说一遍和现在朱自清说了两遍，它的差别是什么？朱自清的这个写法就强调了他的这种企盼之情是非常强烈的。所以你们要明白，一上来的第一句话，朱自清就在告诉你：他说我非常强烈地渴望着、期待着春天的到来。那这个态度一出来，你觉得春天是什么样的呢？一定是在你心目当中非常美好的，才会有这样的一个表达方式。
所以其实你看，这是朱自清他还没开始写春天，但是他对春天的那种情感和春天在他心里面的这种形象已经出来了——就是春天对他来讲是无比的美好。而且这种美好是怎么样的呢？是他始终没有得到的，因为还没来。
我们今天经常说，越是得不到的仿佛越美好。所以他这个“盼望着，盼望着”就告诉你说：我好像就是一个觉得春天特别美，但是却还没有得到春天、没有享受到春天的这样的一个态度。所以你看一上来，朱自清就在传递一个信息：这个信息就是春天在他来讲，是一个无比美好的、同时没有得到的东西。那么我们接下来其实就出现了一个问题要思考：就是为什么他这么渴望春天呢？我们继续往后看，他说：“东风来了，春天的脚步近了。”一般东风代表的是春天的风，西风往往是秋天的风——“西风紧，北雁南飞”。
展开剩余75%所以大家要意识到，他说春天的到来是以什么东西为开始的？是以风向的变化为开始：东风来了，春天的脚步近了。在第一个句子当中，朱自清对于春天的强烈的期盼之情、喜爱之情已经表达出来了。
第一个，他用了一个反复的方式说“盼望着，盼望着”；第二个，其实他捕捉到了春天到来的非常微弱的信号，就是风向先转了。其实风向变是这个事还没来，但是有来了的信号；所以我们平时也经常说“什么放出点风声来”。这个风向的变化实际是在这个变化开始的最前面的就是东风来了。
如果我不是这么渴望春天的到来，我很可能捕捉不到这个敏锐的细微的信号——就是风向的改变，以及下一句话叫“春天的脚步近了”。这开头直接把朱自清对于春天的强烈的喜爱和期盼的情感就表达出来了。
后面第二段说：“一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。”当春天到来的时候，他认为叫刚睡醒；所以我们想象一个问题：就是如果春天来了叫睡醒了。
那么春天的前面叫什么？前面是沉睡的，此时是醒来的。一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼；这个醒来是一种什么样的醒来？是一种痛苦的苏醒吗？它是一种喜悦的苏醒。“山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。”
接下来我们意识到一个问题了：就是春天的脚步走近了，从风向开始写起，那下一步当春天真正到了的时候，我先写什么呢？我是该先写河里的水呢？还是先写树上的鸟呢？还是先写什么花呢？还是先写人呢？你会发现朱自清先写的是什么？他先写的是这个大的环境，写的是天地山水，先写大的：张开眼了，山朗润了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。写完了大的之后，再开始去写具体的生命。
前面那个山和水和太阳并不是生命，它只是这个自然的大的环境。生命从什么开始写？这就是第三段的第一句话：“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。”好，在这里面，我们就会意识到一个问题：他用了一个字叫“钻”。
“钻”到底好在哪？我为什么不用“冒出来”？包括为什么要用“偷偷地”？是因为这个时候春天刚来，这是早春，早春的时候草不多，草很小。你们去读韩愈的写早春的诗，他写早春的诗叫“草色遥看近却无”——远远看好像是有的，一片葱葱绿绿，但走近了看，其实你发现很少，几乎看不到。
因为这个时候春天刚来，大地还是坚硬的，小草是非常微弱的力量，稍微冒一点头。所以这个时候他用的是“钻”；你用“冒”就不对了，“冒”是直接出来了。这个时候他写的“钻”恰恰是因为表达是早春，小草好像在这看、好像有，但是走近了看好像又没有，好像在跟你钻来钻去、躲来躲去；这个时候你才能够意识到它调皮的意思是什么。
如果我们不用“钻”这个字，换一个字，你是很难表达出来的。所有的技巧都是为了表情达意服务的；写文章最重要的是准确的表情达意，一定要把你要表达的那个东西特别准确地写出来。
如果这个“钻”字放在这里比其他的字更能够表现出这是早春的特点，他就用得特别漂亮。
包括在前面为什么是“偷偷地”？就是因为不多，就是因为就跟躲躲藏藏一样，就是因为“遥看近却无”，所以才用“偷偷地”。
你如果是盛春或者是夏天，“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”，你这时候给我来一句“小草偷偷地从土里钻出来”这就是不对的，这就扯。这只有早春才能用这样的写法。
所以不是说我们把这个句子背下来，然后套到某篇作文里就可以直接用了。你一定要明白他为什么在这里用这个词、用这个写法想表达什么样。
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